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史上最污美剧,号称失足妇女百科全书

电影派 2019-07.21

作者:派爷


都知道,派爷常年正大光明地在办公室鉴片。


但有部剧,派爷只能等回家再爆肝。


因为一开始它介绍角色的方式,就实在太过特别。


与其说是介绍,不如说是羞辱。


对夏洛特小姐,是这样过格的“赞美”:



对范妮小姐,更像是“使用指南”:



角色一上台,说的那就更不像人话了。


妻子在酒会上,这样介绍丈夫的爱好:



母亲在和客人闲谈时,这样透露对亲女儿的打算:



终于谈到一些“高雅”的话题时,也是绷不住三秒:



话讲得那么放肆,船戏则多到像是在拍《大力水手》。



你要问了,这剧怎么就能那么污!


因为,它拍的是一群妓女的故事——


《名姝》

Harlots(2019)



“1763年,(英国伦敦)城中五分之一的女性卖娼为生。”



开头这样一块“史料”背景,想必会让你怀疑——


向来重口味的Hulu台,当真没有在唬我?!


还真没有。


18世纪的英国,告别了旧王朝的压抑之风,迎来了野性撒欢的性开放时代。


性产业自然非常昌盛。



而把这段荒淫历史搬上荧幕的《名姝》,很多角色、细节,都有历史原型。


像露西·威尔斯拿回妓院的“体验报告”,原型便是有人当年出版的一本响当当的“畅销书”。


《哈里斯·科文特花园小姐名录》。



这本包装精美的小册子,无疑是那个年代的“大众点评”。


里面包含众多妓女的姓名地址,和人工亲测报告……


伦敦镖客,人手一本


那时已经开始了工业革命的英国,也处在不同经济形态交锋的关键时期。


两个代表着不同经营模式的妓院老鸨,此刻也登上了历史舞台。


玛格丽特·威尔斯的妓院,走的是小家庭作坊模式。


手下的姐妹们住在一块,平时有说有笑,一块吃糠咽菜。



连玛格丽特的亲女儿,刚长大也要去接客。



这种经营模式下,女孩们接待客人的方式,也自由灵活。


床上可以,街道可以,跟你回家住也可以,给钱就成。



它的存在,是让更多客人“填饱肚子”


而另一位老鸨莉迪亚·奎格利,选择了工厂集约化模式


手下的姑娘包装华丽,服务水准可控。



在接待客人之前,她们都经儿子培训了音乐、跳舞、法语……



所以她们服务的,是不满足于“吃饱”,还要“吃出味道”的达官贵族。


通过让手下的姑娘懂莎士比亚,来满足达官贵族嫖娼时都丢不掉的优越感。



本来呢,这两种经营模式,潜在用户人群就没多大重叠。


可开米其林餐厅的,还是决定对炸油条的下手了。


莉迪亚先是通过她收买的法官,抓了玛格丽特,罚了她100英镑。


再利用一位修女,天天跑到人家妓院门口,高喊:shame。



那玛格丽特也不是吃醋的啊。


为了交罚款,小女儿的初夜,她就想办法卖了两次。



然后又找到莉迪亚昔日旗下的老员工——如今得了梅毒的玛丽。


大肆渲染之后,嫖客是不敢再去莉迪亚家了。


在女儿的帮忙下,玛格丽特还成功地在新店召开了一场盛大的“海天盛筵”



总之,生命力都很顽强。


老鸨的来回过招,和中国宫斗爽剧也可以无缝衔接:


出各种阴招啦,拉拢对方干将啦,实在气不过就亲自登门,撕对方几下。



可你要是想把它当成爽剧看,可真是找错店了。


有很多戏剧性十足的撕逼是真。


但它却让派爷联想到了苏童的《妻妾成群》:


嫁给同一个人的几位女人,在稀少的空气中相互绞杀,去争得那一点点空气。


《大红灯笼高高挂》


她们撕得越惨烈,便愈显悲凉。


《名姝》的更多笔墨,也是在刻画男权至上的社会里,女性极其脆弱的生存地位。


为什么当时会有那么多女人,成为妓女?


第二季里单纯的亨特法官,很想搞明白这个问题。


一位“个体户”回答说,女人需要吃饭。



工业革命的到来,让女性开始以女侍、女工的身份参与进社会生活。


可严重的性别歧视,让她们得不到应得的报酬。


那时的女工一天要工作15-18个小时,却依然难以维持生计。


工业革命时期一家工厂的女工


为此便不得不白天做工,晚上再从事性服务。


莉迪亚手下的很多姑娘,都是靠着最简单粗暴的方式从大街上撸来的。


但她总能把她们劝说下来:


“绅士”们付的钱,可能比她们当一年女仆挣得还多。



灵魂?贞洁?在这个环境下,太奢侈。


连剧中那个对娼妓业大骂特骂的修女,都掩埋着一段不堪过往——


她曾是妓女。


但或许就是靠着从事性服务,独自的她才能养活大女儿。



而这种男女地位的分化状态,其实是制度设计者从基础教育就开始的有意培养——


男性可以接受航海、工程等科目的教育。


女性则只能接受缝纫等科目的学习。


当金钱愈发朝男性一方靠拢,话语权和控制权,自然也尽数归属了男性。


好不容易长大的姑娘,50英镑卖出初夜权。


她就要对陌生人说:我是你的了,大人。



明明都是肉体凡胎,可男性总会觉得他是神明



她们中的幸运者,会运用魅力被贵族包养。


但被包养的人,也就只是男性的玩物


那意味着被毒打——



被当成犯人囚禁——



以及随时被抛弃的可能。



甚至本身就是贵族的女性,再嫁给贵族,她们的财产还是会归男性支配。



而这种普遍的屈辱,对比某些女孩的遭遇,仍显得微不足道。


莉迪亚为了得到法官的庇护,一直给他们提供着一项特殊供应——处女。



每一次,法官背后的兄弟会,都会将这些无辜的女孩蹂躏致死。


在制度的密切配合下,这些惨死的女孩,从来得不到昭雪。



妓女出身的玛格丽特早看清了,也一直在教育女儿一个道理:


钱是女人唯一的权力。



莉迪亚比她还懂这个道理。


她把一个个处女交给兄弟会,她用最粗暴的方式控制手下的人。



甚至亲自上阵,把大法官勾引到自己两腿之间。



可即便是这样的她,有一天揭开衣服,背上也是成片的疤痕。



谁知道她又经历了什么。


这些疤痕让她学会了,不再向他人施舍善意。


不惜一切,成为那个世道的女王——老鸨。



所以,是在男权压制她们的前提下,她们才不得不互相厮杀。


通过排挤掉同伴,去获得男人遗弃的那点权力。


可就像封建王朝的后宫,斗来斗去的妃子,根本不会有胜者。


因为再强大的胜者,在王权面前,又算得了什么?


故事进展到第三季,《权游》中的阿尔菲·艾伦饰演的皮条客加盟。



老鸨所能掌控的那丁点权力,也面临着前所未有的威胁——


皮条客要用最卑劣的姿态,夺去这份权力。



这确实像极了行业后来的发展态势。


当女性地位慢慢得到了提升,老鸨退出历史舞台。


可却一直还有男性充当着皮条客,仍然想要奴役天下的女性。


《名姝》里最好看的部分,无疑是那些女性团结在一起的时刻。


她们敢为了同伴的安危,不惜将自己身陷囹圄。



也敢在一个法律只为男性、富人站队的年代,自己去做法官和陪审员。


为生活所迫,她们是成为了名声不好的妓女、老鸨。


但除非,努力生存是一桩罪过。


除非,奴役他人是值得提倡的兴趣爱好。


除非,让一个人走投无路,反而是一桩美德。


玛格丽特曾接济很多走投无路的女性


否则,没有任何人有资格指摘这群女性。


在那个遍地是涂着粉脂、贪婪的男性中间,她们或许才是那个年代的英雄。


如果沉默会被当成动物被宰杀。


那她们都在力所能及地,发出觉醒的声音。



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